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中国古典舞蹈气韵之美的探析

  中国古典舞蹈气韵之美的探析,中国古典舞蹈“气韵”之美,传承了中国陈旧的传统文明,具有圆融的动感的美学特点,它是我国古典舞蹈中的精华,对世界舞蹈产生了必定的影响。中国古典舞蹈“气韵”是商量本门艺术价值的标尺,它既是统帅情势的重要身分,又是作品内涵的生命来源基本。

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  中国古典舞蹈荟萃了我国戏曲、武术、杂技、平易近族舞蹈并接收了芭蕾举措的笼统性而构成了“神形兼备、刚柔并济、动态互补、以身为本、以意为神、表里合一、一动俱动、兼含并蓄”①的动势。这是中国舞蹈研究家傅兆先对中国古典舞蹈特点的概说。这一概说包含了中国古典舞蹈的精力量质和风格风度,这“气质和风度”,正是尽人皆知的中国古典舞蹈的“气韵”特点。它是中国古典舞蹈的精华。中国古典舞蹈之所以美,是由于它传承了中国陈旧的传统审美文明——“气韵”,罢了成为中国古典舞蹈弗成缺乏的美学特点,分开了这一特点,中国古典舞蹈则无美可言。

  一、中国古典舞蹈“气韵”之美表现了丰富的中国文明

  “气韵”一词最早产生于南齐的谢赫用以论画,明朝胡应麟则以诗论,直至清朝王士祯籍以提出“神韵说”。可见“气韵”已成为中国现代广泛实用于辨别绘画、书法等艺术门类的一个美学概念。唐朝诗人杜甫在《不雅公孙大年夜娘先生舞剑器行》一诗中用“气韵”论舞,一句“来如雷霆收大怒,罢如江海凝青光。”② 可窥见剑舞所展示裂石惊云般的“气”,从“来”与“罢”中不难体味到那股游刃缺乏的“韵”。至今保存在中国古典舞蹈中的“云手”“射雁”等舞姿动势,依然如行云流水,延绵一向,如“云手”,它经过过程“穿手”“划圆”“提腕”“表态”这个舞姿举措外型,“穿手”为“气”,“划圆”为“韵”,柔中有刚,刚中有柔,重要与松弛中的高度同一,从内容和情势看,它饱含中国传统文明艺术“气韵”的特点,这和中国传统绘画、书法中“意到笔不到”的内涵委宛性有相赞成义。从杜诗中“一舞剑气动四方” ③ 所造出的“气韵”就曾令唐朝书法大年夜师张旭“灵犀顿通,草书大年夜进”。张旭受公孙大年夜娘的剑舞气概冲动,因而飒然风起,所书写的草书“气韵”实足,字字“逼真”。“‘韵’是逼真的写照,‘气’的涵义又超出逼真的写照。” ④ 它印证了中国绘画、书法与中国古典舞蹈“气韵”的表示手段有异曲同工之妙。可见中国传统文明对中国艺术的渗透渗出无处不在,处处再现着“气韵”为上的美学要旨。

  也有人说:中国古典舞蹈就像在“打太极”。不管站在专业或专业的角度,他成心却真实地道出了几千年中国传统文明的艺术底蕴——“气”和“韵”与舞蹈的关系。“太极文明作为传统文明《周易》的分支,具有独特的思想方法和实际体系,从舞蹈文明的‘气韵’所触及的艺术学、心思学和力学等方面窥视和摸索太极文明比拟较,实难分出类型。” ⑤ 在中国武术的“太极拳”中表现“气韵”的“沾粘劲儿”,也正是中国古典舞蹈自创和应用这一传统文明并应用“圆”和“曲”身材律动的“劲儿”表现其舞蹈“气韵”核心内容。在舞蹈中它又差别于太极并具有本身独特的文明体系和蔼韵方法。如中国古典舞蹈中“身材”称为“身韵”,一些最根本的请求如“头正身侧,身正头侧”,转身中的“身过留头,头过身留”;又如“拉山膀”“云手”“晃手”等,另外,它也表如今一些程式化层面的舞姿外型上;再如“射雁”“顺风旗”“大年夜鹏展翅”等。它们均活泼地传达出一种“气韵”之美,经过过程动态、真假的比较和流畅的舞姿传情达意。这些招式及外型的完成,终究的请求是付与舞蹈其“气韵”结合之“劲儿”,而这些又是“太极拳”没法表示的。可见“气韵”之美,为中国舞蹈“情有独钟”,是中国古典舞蹈的生命之源,这类本身文明的特质浮现出平易近族的聪明之光,并具有相当长远的汗青渊源和深睿的思维内涵。

  2、中国古典舞蹈“气韵”之美展示了圆融的审美特点

  气韵是指艺术创作中内容和情势高度完美的同一,引导我们得以就中国古典舞蹈的“气韵”之美停止断定和分析。假使说,在中国古典舞蹈中的“气”还逗留在一种内涵精力的美的阶段,包含天然美和社会美的成分,那么,“韵”则是一种将其以某些程式套子加以外化的过程而达到艺术美,先人说“精细绝伦”,个中受制于中国传统审美心思的“气”与由之派生的具有中国气度的“韵”就天然、完美地结合在一路了。中国古典舞蹈所言之“气”,受“无平不陂,无往不复”⑥ 等传统不雅念的影响,有循环往复的运转轨迹。因此,中国古典舞蹈的节拍、韵律及舞姿外型,都趋于“圆融”。这类审美特点,从保存于戏剧中的程式套子里很轻易发明。如程式化舞蹈举措“趟马”“水袖”“甩发”“扇子”“手绢”“长绸”等,这类“神形兼备”“表里合一”无一例外地表现出中国古典舞蹈“气韵”之美的“圆融”的特点。特别是戏剧中的跟头,更可谓是中国古典舞蹈之精华,从它的起势到收势,无处不见气韵周行的内涵意念和流畅圆融的外部技能的完美结合。如个中的挂翻跟头,在“收腿蛮子”至“踺子小翻”等连接技能完成过程当中,既强调自始至终的“提气”,也重视全套举措趁热打铁,在跳翻滚挪之际,展示的是一种闪串飘顿,持续赓续的气度韵致,以“刚柔并济”“以身为本”“一动俱动”反应出的气韵“圆融”之美,具有激烈的艺术感染力。再如:“射雁”“顺风旗”“大年夜鹏展翅”等外型上,应用了“拧”“圆”“曲”结合“气”和“韵”的律动特点,在律动中那种张弛、起伏、调和、委宛的举措表象,展示了“动态互补”“以意为神”“表里合一”“兼含并蓄”典范的气韵“圆融”的审美特点。

  3、中国古典舞蹈“气韵”之美培养了典范的舞蹈精华

  笔者认为,中国古典舞蹈“气韵”之美所展示的“圆融”,是以深刻的文明背景为依托。它是中国古典舞蹈差别于其他舞种的唯一特点,它之所以成为独具特点的古典舞蹈,正是它具有“气韵”之美这一舞蹈律动的精华。其成因归根结底源自中华平易近族朴实的唯物天然不雅,它表示了一种心口如一的不雅念。正如美学家蒋孔阳师长教员所言“中国古典艺术的价值是由它在何种程度上表示了人的境地和表示了甚么样的精力境地来决定的。”中国古典舞蹈以这一精华并活泼默契地连接起节拍、神情、构图三大年夜要素,充分表示了中国人借“尽意”之舞,言乐不雅向上之情的精力境地。这类美学不雅较西方美学,更加深刻地触到了艺术的本质。美国舞蹈家多里丝·韩芙莉说“舞姿是基于人们经久应用而构成的举措程式。” ⑦ 中国古典舞蹈之所以保存并沿用了千百年的浩大舞姿,其缘由就是这外面有着中华古朴的人文精华的传承,同时也有着中华平易近族的气度和精力,加倍展示了“气韵”之美的特点,它为中国舞蹈创新与生长供给了美学的聪明。正如清初画家石涛所说“寰宇以朝气成之,画以文字取之,必得以文字之朝气与寰宇之朝气归并而出。” ⑧

  我公平易近族平易近间舞蹈以载歌载舞、歌舞相间为重要举措特点;而芭蕾舞则是以“外开”“舒展”和足尖技能为举措特点;中国古典舞蹈是动态结合、刚柔相济,举措讲究“精、气、神”。这类“精、气、神”,就是“气”和“韵”的结合体,“气”是“韵”的生命信息,“韵”是“气”的内在表示,是“气”之“韵”。“气”偏于艺术的内容,“韵”则重于艺术的情势,二者是弗成瓜分而客不雅存留在舞蹈画面上的。是以,中国古典舞蹈之“气韵”是舞蹈的精华,它是可以被感知的一种差别于其他舞种的典范标记。

  四、中国古典舞蹈“气韵”之美影响了世界舞蹈的生长

  中国古典舞蹈生长至今,是汗青的产品,又是现代的产品,内有现代化生长的内涵,外有自创创新的趋势,应用本身构成的优势和特点再去影响世界舞蹈文明生长潮流,这是舞蹈生长的必定。如韩国舞蹈在深受汉文明的影响下,也非常讲究“圆、曲”的举措形状。如:“围手”“绕腕手”等举措构成,“气韵”应用已成为韩国舞蹈举措的核心。再者,构成于20世纪20年代的西方现代舞各流派,他们为懂得放演员的四肢举动,打破芭蕾舞那种束缚演员的特性、程式化的举措和机械身手的扮演方法,寻觅能表达外部世界给心坎带来感触感染的舞蹈说话,他们把眼光也投向了中国,为中国古典舞蹈的“气韵”之美修建出诱人的艺术氛围而欣喜,并且仿效。他们认为在现代舞蹈中贯穿于“气韵”身材,易于掌握和归结作品,可以或许充分地发挥演员的情感表达。不管中国舞蹈照样韩国舞蹈或许西方现代舞蹈,要生计,要生长,必须走创新之路,构成具有本平易近族、本处所艺术特点而容身于本国、面向世界的精品。中国古典舞蹈“气韵”的构成,它印证了“取寰宇之朝气归并而出⑨”的永久哲学理念。

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