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芭蕾史上的阴阳之争轮回

  在“早期芭蕾”时代,登台的只要男性舞者。而第一名登台扮演的女舞者则是一名法国人,名叫拉芳丹,时间在1681年。她在芭蕾舞剧《爱神的凯旋》中,主演爱神而大年夜获成功。不过,真正风行了18世纪的舞者却依然是位男性,他叫奥古斯特维斯特里,他用绝后的弹跳技能倾倒了不计其数的不雅众。

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  接二连三的19世纪则是女性相对一统世界的局面。法国巴黎成为这个阴盛阳衰轮回景象的汗青性场合当中间。从号称“第一个穿脚尖鞋舞蹈”的法国明星玛丽塔里奥尼到唯一能与其媲美的奥天时明星范妮埃尔斯勒,从浪漫芭蕾喜剧代表作《吉赛尔》的意大年夜利样板演员卡洛塔格里希到丹麦版本《仙女》的样板演员露西尔格拉恩,简直一切闪烁入神人光彩的芭蕾明星都是女性,而男演员则江河日下地沉溺堕落到了搬运工或衬托者的可悲地位。

  19世纪浪漫芭蕾的有名评论家泰奥菲勒戈捷对女性芭蕾明星崇拜得心悦诚服。在他的眼里,男性舞者是奇形怪状和不面子的器械,而不要男性的芭蕾舞剧才能表示出最崇高的情味。而20世纪美籍俄罗斯芭蕾编导大年夜师乔治巴兰钦虽然号称“芭蕾就是女人”或“芭蕾就是芭蕾女舞者”,但他的芭蕾晚会中却从未出现过男子独舞或男子群舞占据全部早晨的情况。缘由很简单,如许的单性晚会只能因过于单调有趣而自我镌汰。

  但是,略加思虑后,我们便不可贵出如许的结论:虽然包含评论家在内的不雅众之掌声大年夜多是冲着那些女性明星舞者去的,但归根结底,她们只是些像芭蕾舞剧《葛蓓莉娅》中的葛蓓莉娅那样的台前玩偶。在芭蕾史上真正起主导感化的绝不是她们,而是处在幕后的男性编导家们!在整部芭蕾史上,称得上编导大年夜师的简直都是男性,唯有布罗尼斯拉瓦尼金斯卡一名女性是个近乎有时的例外。而据史料记录,即使是她,也是个男性化实足的男子。

  不过,当我们重新核阅芭蕾史上的阴阳之争时,又会很快发明,即使是当时所谓阴盛阳衰异常严重之际,幕后起主导感化的依然是男性。从这个现实出发,我们完全可以得出如许的结论:虽然芭蕾舞台帷幕前充斥了男女舞者地位的严重掉调,但却正好是与幕后的男性编导家占领的相对统治地位相调和的。而帷幕前的阴盛阳衰,归根结底,都只能证明父系社会以来,女性地位日趋卑微,一直处于某种为男性设计、所不雅赏的际遇罢了。

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