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琵琶曲十面埋伏的表示技能?

  进修前先懂得这首曲子背景,便利演奏时情感处理。你说的表示技能太笼统了。

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  《十面埋伏琵琶曲是一首有名的大年夜型琵琶曲,气概宏伟冲动大方,艺术笼统鲜明。《十面埋伏》弹奏难度不大年夜速度是关键。由于十面埋伏是古曲,传播上去很多的版本和翻本,但大年夜致都差不了若干。速度是第一,在速度上去的同时必定要掌握好节拍。是琵琶武曲的巅峰之作,它构造完全,用音乐叙事的手段完美地表示了名闻古今的楚汉之战,琵琶的演奏手段在此曲中取得了极尽描摹地发挥,那冲动人心的旋律令听者无不热血沸腾、振奋不已。至今在各类类型的音乐会中,《十面埋伏》都是最受迎接的琵琶曲之一。1997年,我国为迎接喷鼻港回归在人平易近大年夜会堂举办了大年夜型文艺晚会《回归颂》,有名琵琶演奏家刘德海就在晚会中演奏了这首琵琶曲的选段,展示了这首古典的不朽的魅力。

  琵琶曲分为两个大年夜类,即文曲与武曲。这主如果按照精力量质上的差别来划分的,类似阳刚之美与奶柔之美之分。《十面》属于武曲代表性作品。

  这首乐曲是根据公元前202年楚汉两方在垓下(今安徽省灵壁县西北)停止决战时,汉军设下十面埋伏的阵法,从而完全击败楚军,迫使项羽自刎乌江这一汗青现实加以集中概括谱写而成的。

  垓下决战是我国汗青上一次有名的战斗。秦朝末年,刘邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿华夏、雄霸世界的斗争。到公元前202年,楚汉两边已停止了长达数年的战斗,到垓下决战时,刘邦以三十万的相对优势兵力包抄了项羽的十万之众。深夜,张良吹箫,兵士唱楚歌,使楚军认为穷途末路,迫使项羽率八百马队连夜包围外逃,而汉军以五千马队追击,最后在乌江边展开一场决战,项羽因寡不敌众而拔剑自刎,汉军取得了光辉的成功。琵琶曲《十面埋伏》出色地应用音乐手段表示了这场现代战斗的激烈战况,是一幅活泼动人的古疆场音画。

  早在十六世纪末,明朝王猷定在《四照堂集》一书中就记叙了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的活泼状况。文中写出道:“《楚汉一曲》,当其两军决战时,声动寰宇,瓦屋若飞坠。徐而察之,有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声,久之,有怨而难解者为楚歌声;凄而壮者为项王悲歌大方之声,别姬声;陷大年夜泽有追骑声;至乌江有项王自刎声;余骑蹂践争项王声,使闻者始而奋,既而悲,终而涕泣之无从也,其动人如此。”这段文字解释,《十面埋伏》的内容、构造和音乐笼统与《楚汉》一曲所描述的大年夜体分歧,证明它的传播年代是非常悠长的。

  《十面埋伏》最早记录的是1818年出版的于华秋苹(江苏无锡人)编的《琵琶谱》卷上,标题为《十面》,标为直隶王君锡传谱,全曲共分十三段,各段前均有小标题:

  (1)开门放炮(2)奏乐(3)点将(4)列阵(5)埋伏(6)小战(7)呼吁(8)大年夜战(9)败阵(10)乌江(11)争功(12)凯歌(13)回营

  李方园编订的,1895年(清光绪二十一年)出版《南北派十三套大年夜曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。分为十八段。如今风行的各派所传《十面埋伏》谱本分段不一,少则九段,多至二十四段。但不论段数若干,其音乐内容大年夜致雷同。

  琵琶曲《十面埋伏》采取了我国传统的大年夜型套曲构造的情势。现风行的全曲共有十三个小段落,每段冠以概括性很强的标题。这些标题是:一、列营;2、奏乐;3、点将;四、列阵;五、走队;六、埋伏;7、鸡鸣山小战;8、九里山大年夜战;9、项王败阵;十、乌江自刎;十一、众军奏凯;十2、诸将争功;十3、获胜回营。

  全曲可分为三大年夜部分。

  第一部分写汉军战前的演习,点将、列阵,大年夜战前的预备。侧重表请愿武雄浑的汉军威望。音乐昂扬有力,伴随鼓声、号角声,鼓声由慢逐步加快,修建出大年夜战之前剑拔管张的重要氛围。第一部分共包含前五个小段

  “列营”实际上是全曲的引子。节拍比较自在而富于变更。开端就应用“轮拂”手段先声夺人,衬着了激烈的战斗氛围。铿锵有力的节拍好像扣人心弦的战鼓声,冲动大方高亢的长音好象震憾山谷的号角声,笼统地描述了疆场独有的鼓角音响。尔后用各种表示手段表示人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮不雅排场,恰到好处地概括了现代疆场紧重要激烈的典范情况。

  “奏乐”是全曲中唯一的旋律性较强、抒怀气味浓郁的段落。琵琶用轮指奏出的长音,模仿了现代管乐器演奏的行进曲声调。这段间乐极象现代行军时笙管齐鸣的绚丽排场,描述了规律严肃的汉军浩浩大荡、由远而近、阔步进步的笼统。这段音乐在乐曲艺术笼统的塑造上具有高高在上的气概。

  “点将”、“列阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变更和弃取的。它们的雷同特点是节拍整洁紧凑,声调腾跃富于弹性,表示了刘邦汉军战斗前的昂扬的士气,操练中队形变换的敏捷和兵士办法壮健的笼统。乐曲有条不紊的构造安排,使得情感的生长步步进逼,为过渡到鏖战排场作了充分的铺垫。

  第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交兵排场。它是乐曲的主体部分,音乐多变,节拍急促,在演奏上持续应用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手段,以描述激烈的撕杀、拼搏,震天动地、动人心弦,

  第二部分包含六、7、八三个小段落。

  “埋伏”这段音乐和它描述的意境都很有特点,它应用以逸待劳的节拍音型加以模进生长的旋律,形成了一种重要、恐怖的氛围。它给人以一种夜幕覆盖下伏兵四起,出没无常地切远亲近楚军的阴沉的感到。

  “鸡鸣山小战”中琵琶应用了独有的“刹弦”技能,笼统地表示了两边短兵相接小范围战斗的情形。“刹弦收回的声响不是纯噪音,而是一种含有金属声响的后果,好像刀枪剑戟相互撞击。逐步加快的速度和旋律的高低行模进,使情感更加重要。

  “九里山大年夜战”是全部乐曲的最高潮。这段音乐家中应用了多种琵琶技妙手段描述了千军万马声嘶力竭的呼吁和刀光剑影震天动地的鏖战。琵琶对喧哗激烈战斗音响模仿非常出色,令人仿佛身临其境,具有激烈的感染力。全部乐曲描述楚汉两军的抵触,生长至此,胜负已定,抵触已获处理。

  第三部分包含最后五个小段落,前两段写项羽掉败后在乌江边自杀,低沉的音乐氛围与前面的高潮构成鲜明的对比。个中“乌江自刎”这须旋律悲凉悲壮,塑造了项羽大方悲歌的艺术笼统。后三小段描述汉军以成功者的姿势出现的各种情形。但今朝演奏普通都作删节,有的省略全部第三部分,有的删节去“众军奏凯”后三小段,目标是使乐曲情感集中,防止冗杂。

  比来有些专家认为《十面》不用定是写公元前202年楚汉战斗的,冯文慈同志《略论十面埋伏》一文(载《音乐认丛》第1辑,人平易近音乐出版社1987年版)认为本曲的产生应当是明朝边塞战斗的汗青时代。根据之一是重要旋律带有维吾尔北疆《古典可见的特点(带降七度音的调式与曲调上的接洽);根据之二是第一段落就有火炮声,而火炮用于军事则不早于宋朝末年。不只楚汉相争时没有火炮,就连李芳园所假托的隋代也还没有火炮

  我本身是学琵琶的,关于十面埋伏我认为你应领先去懂得当时的汗青,在弹奏时要融入当时人物的情感,弹奏出的曲目就比较无情感。其次你的根本功必定要勤练,不然再怎样融入情感也表示不好。

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