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(图文)Building Walking Bass Lines教程_贝司教程_乐器进修网

媒介

行走贝司是爵士贝司演奏的最经常使用办法。术语“行走(walking)”用于描述四分音符构造高音旋律时活动的感到。就像用脚走路一样,行走贝司旋律也是一步接一步把你带向某一地。这是你要记住的重要概念:行走贝司是一种“活动”。

行走贝司在摇滚、布鲁斯、RB、福音、拉丁、村庄等多种类型的音乐中广泛应用。换句话说,其实不是爵士乐手才“行走”。创造一条行走贝司旋律的过程可用于任何音乐。从本质上说,这一过程是核阅一组和弦,推敲选择哪些音符,并决定若何安排它们。具有决定这一切的才能解释你是一个“无认识的贝司手”,而不是丢三拉四的贝司手。记住了这一点,你就算是做好预备开端“行走”了。


进修目标

这本教材的特定目标是让你熟悉构造行走贝司的各类技能,并赞助你构成一种认识,明白“行走”的过程是若何的。当你明白这点后,就会发明这些信息关于其他贝司演奏风格也是可以移用的。在学完本书后,你将学会若何创造优胜的,有效的,直接的贝司旋律。你也将学会一套分析贝司旋律的办法,这将赞助你懂得为何有些贝司旋律是好的,有些则不敷好。本书其实不只是简单地给你一些贝司旋律的谱例,而是教给你创造你本身的旋律的对象。结合配套磁带中的节拍组灌音,你可以将所学到的新知识直接加以应用。你必须认识到,本身要可以或许在整首乐曲的前后关系入耳到并感触感染到贝司旋律的感化。


最重要的一点

不管一个贝司手演奏的是哪一种风格的音乐,最重要的一点都是保持节拍。没有这一根本技巧,你所演奏的任何器械都是没有效的。 我其实不是说你的声响要过于棱角清楚。我只是让你明白,你的演奏不克不及让管乐手、吉他手、键盘手、歌手和鼓手认为憎恨。对了,别忘了鼓手。重要的一点是:假设一个乐土的节拍不稳定,那不管每小我演奏得有多棒,长很多帅,乐器有多漂亮,那都是没用的,由于他人听不到你们的律动。任何一种音乐都要有一种律动(除非你的音乐是反律动的),而要完成这一目标,就要依附贝司手和鼓手慎密协作,成为一支稳定的节拍组。请留意我在此提到了鼓手。保持节拍是贝司手和鼓手合营的义务,既须要小我的演奏演奏程度,也要依附协作。就如今而言,我们先集中精力于小我的程度。要构成优胜的节拍感,你起首须要一个节拍器。假设你还没有,那如今就去买一个。

明白了吗?没有节拍器你没法构成优胜的节拍感。你也能够用鼓机来代替节拍器,但演习节拍感时照样用简单的节拍器比较好。虽然用鼓机会让你认为更有乐趣,但却会让你产生一种关于节拍相对有安然感的假象。由于鼓机丰富的节拍会让你认为演奏很轻易,它会让你以精确节拍一种停止下去,而你把鼓机挂在绳索上时它是不会像钟摆那样摇摆的。为了培养节拍感和行走的感到,在演习时请把节拍器的拍点设为第二和第四拍。在爵士鼓的演奏中,第二和第四拍是?i-hat钹的踏板奏出的。如许设定节拍器能让你领会到爵士乐节拍的最重要部分。

以下是随着节拍器找到第二和第四拍的简单办法:
1. 把节拍器开到中等速度
2. 和着拍点的节拍,用手敲击膝盖
3. 当你的手在空中,并且又要着落时,开端数拍子。1拍是手在空中,2拍是在膝盖上,3拍在空中,4拍在膝盖上。保持一会儿你就会习气。

如许应用节拍器你就可以担当起演奏出重拍的义务,这是作为贝司手重要的任务。节拍是位于你胸膛的正中的外部时钟。这个钟用的是充电电池。像其他充电电池一样,你第一次用时,必须先在充电器上充电。当你的外部时钟做好预备开端运转时,你要常常做保养,随时充电。没有人的节拍感是永久“足够好”的。当电量满格,乐队节拍组相持不下时,世界上没有比这更美好的事了。

识谱

识谱关于任何一名想取得进一步生长的乐手来讲都是非常重要技能。你的识谱才能取决于你的音乐目标。假设你想成为一名职业乐手,那我激烈建议你要高度看重识谱才能。即使你认为本身不识谱也能达到本身的音乐目标,但可以或许识谱照样会加强你对音乐的幻想,让你变得更出色。识谱能让你对本身演奏的音符有“视觉”的印象。演奏音符让你的“听觉”上的懂得,同时也让你在触觉上明白音在贝司上的地位。当你结合了以下三个方面时,你就会对本身的演奏有一个周全的懂得。

作为贝司手,你要花大年夜量的时间进修各类和弦变更,而不是实际的音符。本书将教会你懂得和弦变更。当你进修了在和弦变更上演奏行走贝司后,你就会知道在给定的和弦上你可以应用哪些音符。为了发挥本书的最大年夜功效,你必须进修书中的谱例。你可以在本书的配套磁带上听到这些谱例的演奏,所以仅用耳朵来进修书上所写的谱例也是可以的。而一旦你将眼睛和耳朵结合起来,你会对书中的材料有更好的熟悉,虽然只应用一种办法来进修这些谱例也是可以的。

以下几页是识谱的根本知识,目标是作为教材的弥补,赞助你找到指板上的音。这其实不是示奏的相对办法,只是赞助你更好的懂得教材的内容。根据行走贝司旋律的特点,本书中唯一的时价只要四分音符。在4/4拍子里,一个末节有四个四分音符,在3/4拍子里,一末节有三个四分音符。若想懂得更多的节拍演习,我激烈推荐Modern Reading Text in 4/4这本书,作者Louie Bellson和Gil Breines (Belwin Mills出版公司)。
基本乐理:

音乐写在由五条线构成的五线谱上。贝司手普通应用高音谱号的谱表。高音谱号有两个点,这两个点所环绕的那条线表示F音的音高。音符分红两组,一组在间(space)里,

另外一组在线(line)上。

今朝我们看到的是贝司上的天然音。这些音不包含升号(#)和降号(b)。在B音和C音之间是一个半音(一品德)。E音和F音之间也是一个半音。其他的一切音之间都是全音(两品德)。涌如今这些全音之间的音称为变音符(accidentals)。

请留意:当一个临时起落号出现时,它只感化于本末节,它对本末节中一切音都有效,直到它被复原记号或另外一个起落号撤消。


构造和弦的基本知识

演习行走贝司的第一步是学会懂得和弦变更。和弦记号会告诉你和弦构造的一切特定信息。而你要解读这些信息,并创造一条贝司旋律来付与这个和弦以意义。

和弦是由音阶上的音符层叠而成。三和弦(三个音符的和弦)包含根音,三音和五音。四个音符的和弦包含根音,三音,五音和七音。

下面是最经常使用的和弦和它们包含的内容。为简便起见,例子中的一切和弦的根音都是C音。假设有须要你可以参考以上那条曾经标好音级的音阶。有记号的音符被降低了半音,而有[#]记号的被降低半音。


和弦列表——三和弦

1.C大年夜三和弦(C major triad)—— R,3,5(根音,三音,五音)
2.C小三和弦(C minor triad)—— R,b3,5(根音,降三音,五音)
3.C减三和弦(C major triad)—— R,b3,b5(根音,降三音,降五音)
4.C增三和弦(C major triad)—— R,3,#5(根音,三音,升五音)

以下的五个和弦是四个音符的和弦,称为“七和弦”,它们是在三和弦上增长一个根音的七音。七和弦能够是大年夜和弦(七音,7),小和弦(降七音,b7),或减和弦(重降七音,bb7)。

和弦列表——七和弦

1.C大年夜七和弦(C major seventh)——根音,三音,五音,七音(R,3,5,7)
2.C属七和弦(C dominant seventh)——根音,三音,五音,降七音(R,3,5,b7)
3.C小七和弦(C minor seventh)——根音,降三音,五音,降七音(R,b3,5,b7)
4.C小七降五和弦(C minor seventh b5)——根音,降三音,降五音,降七音(R,b3,b5,b7)
5.C减七和弦(C diminished seventh)——根音,降三音,降五音,重降七音(R,b3,b5,bb7)


根据和弦记号我们就知道可以应用哪个音,以明白和弦的性质。固然,根音是最重要的音,它是和弦的基本。和弦的五音与根音一路构成和弦性质的框架。这就是为甚么它们是你应当知道的重要的音:不论和弦的性质若何,这两个音在一切和弦中都起感化。

包含原位三音的三和弦是大年夜和弦,降三音的是小和弦。七和弦的性质由你应用的三和弦和七音的不合组合而决定。比如,一个大年夜三和弦加一个原位七音就是大年夜七和弦。一个大年夜三和弦加一个降七音是属七和弦。在写有b5或 5的和弦记号上,不要演奏原位五音,演奏和弦所指出的五音。



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