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Flamenco的熟悉(四)吉卜赛工资甚么是经典歌剧的主人公

吉卜赛工资甚么是经典歌剧的主人公?

  在法国作曲家比才的歌剧《卡门》里,在英国作曲家威廉?巴尔夫的歌剧《波希米亚女郎》里,在奥天时作曲家弗朗兹?莱哈尔的歌剧《吉卜赛人的爱情》里,在乎大年夜利作曲家普西尼的歌剧《波希米亚人》里,我们常常相逢吉卜赛人。这些巨大年夜的作曲家为甚么爱好用歌剧的情势来表示吉卜赛人呢?

  由于吉卜赛人的汗青是用音乐谱写的,音乐和歌声伴随着他们流浪的脚步。奥斯卡影后雪儿在《吉卜赛、流浪汉和小偷》里唱道:“我是在一辆巡回扮演的大年夜篷车上出身的,我妈妈为那些投钱的人们舞蹈,爸爸则使出全身解数传一些福音或卖几片膏药……”

  吉卜赛人独特的性格和生活方法不只为音乐家们供给了创作的灵感,并且他们本身也是音乐的创造者,为世界音乐史留下了宝贵的财富:他们的“恰尔什达”舞曲是欧洲浪漫主义音乐的泉源,他们创造了热忱豪放的“弗拉明戈”,他们还把吉他带到了全球……捷克音乐论家、EBU(欧洲广播同盟)会员PetrDoruzka认为:“对欧洲人来讲,吉卜赛音乐充斥了浓郁的豪情与冲动,而那是欧洲人好久之前就掉去,却躲藏在生射中时辰不忘,并且希冀可以借由其他文明找回来的器械。经历千百年的流浪与迁徙,吉卜赛人在欧洲很多地区的音乐与文明上标上了明显的印记,从安塔露西亚地区的弗拉明戈、俄罗斯平易近谣到巴尔干半岛的铜管乐队,随着地区的不合而出现出不一样的吉卜赛氛围。吉卜赛人生成的流浪血液使令他们带着音乐的因子四周游走,也让他们在欧洲平易近谣的国土上标记了刺眼的名字。”

  欧洲浪漫主义音乐的泉源

  有一句陈旧的谚语说:“条条大年夜道通罗马”;还有一句陈旧的谚语说:“没有吉卜赛人的处所就不算一个城镇”。吉卜赛人是一个爱好流浪的平易近族,从巴尔干半岛到阿尔卑斯山脉,从地中海沿岸到多瑙河畔,到处都有他们的萍踪。他们的生活哲学是:“时间是用来流浪的,身躯是用来做爱的,生命是用来遗忘的。”――而他们的魂魄是用来唱歌的,他们坐着动摇的大年夜篷车,在一个又一个城镇之间游荡,一把吉他,一管蛇笛,一只用来给人占卜的水晶球,就是他们谋生的对象。他们在闹市的街头弹奏着乐曲,快活地舞蹈、唱歌,也不论路人究竟投下几个铜板。大年夜约在19世纪初,流浪于匈牙利的吉卜赛人风行一种叫做“恰尔什达”(Csardas)的平易近间舞蹈,这类舞曲的艺术魅力曾经感染过李斯特、柏辽兹和勃拉姆斯等欧洲浪漫主义音乐家。李斯特在他的孩童时代就深受匈牙利吉卜赛平易近间舞曲的熏陶,他的钢琴曲《匈牙利狂想曲》就具有鲜明的“恰尔什达”色彩,他告诉人们:“吉卜赛音乐就是匈牙利音乐。”法国作曲家柏辽兹1846年拜访匈牙利首都布达佩斯时,曾经根据吉卜赛小提琴家比哈里的《拉科西停止曲》改编了一部管弦乐谱,他在回想起首次扮演他改编的《拉科西停止曲》的情形时说:“全部听众如醉如狂,炽热的情感凝集成一片爆炸声,这使我恐怖得全身颤抖。我认为本身的头发在竖立起来。”

  1853年4月,19岁的勃拉姆斯在一次观光扮演时,对吉卜赛平易近间音乐产生了浓厚的兴趣,他记录下很多吉卜赛的音乐旋律,特别是一些即兴风格的短曲,创作出了世界音乐宝库里的经典之作――《匈牙利舞曲》。现代吉卜赛小提琴演奏家罗比?拉卡托许骄傲地指出:“那首曲子是勃拉姆斯从比哈里那儿借用的主题,每个吉卜赛人都知道这些主题,也是他们的根本曲目。当我还在学走路时,耳朵早就曾经听习气了。”

(义务编辑:乐器进修网)

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